Экспрессионизм в Тиссене: коллекционирование как страсть и убеждениe

 

 Выставка, посвященная немецкому экспрессионизму, открывает празднование столетия со дня рождения Ганса Генриха Тиссена-Борнемисы (1921-2002), одного из самых авторитетных коллекционеров ХХ века. Когда в мае 1961 года барон  Тиссен-Борнемиса приобрел акварель Эмиля Нольде, он начал изменение курса в коллекции саги Тиссена. Если в межвоенный период его отец, Генрих Тиссен, собрал выдающуюся коллекцию старых мастеров, то между семидесятыми и девяностыми годами прошлого века он развил интенсивную коллекционерскую деятельность основных художественных течений двадцатого века, среди которых экспрессионизм занял бы первозданное место.

 

 В 1993 году испанское государство 

приобрело большую часть коллекции 

Тиссена, и значительная часть произведений 

немецкого экспрессионизма стала частью

 Национального музея Тиссена-Борнемисы, 

искусства, которого до этого не было в испанских коллекциях.

 Выставка впервые объединяет работы из постоянной коллекции музея с набором картин 

экспрессионистов, оставшихся в руках его жены Кармен Тиссен-Борнемисы и их детей. 

На самом деле настоящий коллекционер  не только приобретает произведения искусства,

 но, по сути, взаимодействует со всеми ними и сливается с ними. В этом настоящая 

заслуга выставки, которая иначе так и осталась бы простой перестановкой картин.

 Эта уникальная выставка меняет привычный хронологический порядок экспозиционных работ в музее, предлагая обновленное видение, которое сформулировано вокруг трех концепций: процесса создания картин, их успеха у публики и критиков и, наконец, отношения Барона с его арт-дилерами и выставочные проекты, которые он организовал что и принесло всемирную известность его огромной коллеции.

 Первый раздел, связанный с Die Brücke, разделен на короткие главы, посвященные 

важности мастерской-студии (здесь представлены работы таких художников  как 

Эрнста Кирхнер,  Эриха Хеккеля, Эмиля Нольде; а также  Ван Гога, Мунка, и Гогена).

 Второй этап дает интересную перспективу: коллекционирование как инструмент 

исторической справедливости. Хорошими примерами этого являются произведения 

«Метрополис» Джорджа Гроса, «Летние облака» Нольде или «Портрет Сидди Хекель» 

Эриха Хекеля. 

 Последняя остановка в этом выставочном

 путешествии  возможно более интересна,

 поскольку она представляет всегда 

пикантные и сложные отношения между 

коллекционером и арт-дилером. Здесь 

особенно проявляется фигура Романа 

Норберта Кеттерера, который станет 

основным источником поставок 

экспрессионистских картин для барона, а также его личным другом. Такие произведения,

 как «Молодая пара» Нольде, «Дом в Дангасте»  Хеккеля, «Лошадиная ярмарка»  

 Пехштейна или «Ла кала» Кирхнера, хорошо отражают это. Не забывая, конечно, и 

других  арт-дилеров, таких как Леонард Хаттон, который собирался подарить ему 

одно из своих любимых произведений, «Сон»  Франца Марка. Еще одна настоящая

жемчужина живописи.

На самом деле настоящий коллекционер произведений искусства не только приобретает

 произведения, но, по сути, взаимодействует со всеми ними и сливается с ними, в 

этом и заключается настоящая заслуга выставки.

 

КОРОЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ ЭЛЬ ПАРДО

 

Один из лучше всего сохранившихся средневековых лесов Европы расположен всего в 15 километрах от центра Мадрида. Речь идёт о Монте де Эль Пардо, месте, неразрывно связанном с историей Испании с тех пор, как в середине XV века Генрих III Кастильский сделал его одним из своих излюбленных охотничьих угодий.

На сегодняшний день территория обладает почти  16000 гектаров леса.

В 16в. Карл V построил здесь дворец, который начиная с периода правления Филиппа V являлся  резиденцией двора в зимний период с января по март, от Крещения до Вербного Воскресенья.

После Гражданской войны и до 1975 года дворец был официальной резиденцией Франко. Сегодня это одно из «Королевских мест», находящихся в ведомстве Национального наследия. Среди многочисленных памятников искусства особенного внимания заслуживают гобелены, созданные по эскизам Гойи, которые украшают многие залы и соседний Домик принца Дона Карлоса, построенного по проекту Хуана де Вильянуэва.

 

 

 История

Истоки замка восходят к 1405 г., когда король Генрих III Кастильский приказал построить для королевской семьи домик в Монте де Эль Пардо, где монарх посещал места, знаменитые богатым животным миром. Во времена правления Генриха IV Кастильского тем временем был уже построен небольшой замок.
Позже император Испании Карл I решает определиться с преобразованием построенного замка во дворец, первым дизайнером которого был Луис де Вега, который также расписал дворец Валзэн. Все работы начались в 1547 г., а были завершены в 1558 г., а во времена правления Филиппа II строительство получило новый импульс с приходом архитектора Хуана де Вергара.
13 марта 1604 г. здесь произошёл огромный пожар, который уничтожил большую часть дворца и большинство картин, находящихся на хранение. В это время во дворце находилась картина Венера де Эль Пардо работы Тициана, которая сохранилась в данный момент, и по поводу которой в недавнем прошлом было начато обсуждение о её передаче в Парижский Лувр. После получения известия о случившемся пожаре Филипп III свой ответ закончил словами: «Если эта картина сохранилась, другое не имеет значение».
Король приказал провести масштабную реконструкцию дворца Эль-Пардо, назначив бюджет в размере 80 000 дукатов. Во время её проведения главным стало направление работ Франсиско де Мора, то же самое случилось и с Хуаном де Эррера при реализации Монастыря Сан-Лоренсо дель Эскориал. В 1772 г. Карлос III способствовал улучшению и расширению работ во дворце, руководство которыми было поручено Франсиско Сабатини, одному из главных архитекторов Королевского дворца в Мадриде.
В 1885 г. в Королевском дворце Эль-Пардо умер испанский король Альфонсо XII. В 1898 г. его вдова, королева регентша Мария Кристина приказала превратить комнату, где это случилось в зал часовни, который сохранился до сих пор.
В XX в. в течение 1920-х гг. здесь же во дворце в изгнании проживала австрийская императорская семья, пока не переехала в баскский город Лекуеитио. После Испанской гражданской войны здание дворца стало местом проведения серии строительных и ремонтных работ для того, чтобы оформить резиденцию для нового главы государства генерала Франсиско Франко. В течение этого периода (1939 – 1975 гг.) дворец Эль-Пардо становится центром принятия большинства крупных испанских политических решений.
После смерти Франко, новые работы во дворце были предприняты для внедрения технических новшеств и создания системы кондиционирования для удобства и размещения глав государств и официальных лиц, посещающих Испанию с визитами. Также Королевский дворец Эль-Пардо используется испанской королевской семьёй как место для проведения различных официальных и социальных церемоний. 

 

Архитектура и дизайн

Сам Королевский дворец Эль-Пардо представляет собой средневековый замок со сторожевыми башнями по углам, окруженный рвом. Проект дворца наследует общую структуру оригинального замка. Он представляет собой четырехугольное здание с центральным двором и два боковых двора, так называемые Габсбурги и Бурбоны, которые расположены на линии старинной испанской крепости. Импульсом короля Филиппа II было создание на дворце шиферных крыш, а также размещение необходимого оборудования, которые были сделаны официально приглашёнными для этого фламандскими и английскими мастерами. Дворец Эль-Пардо стал одним из первых зданий в Испании с черепичной крышей, тенденция, которая в конечном итоге стала одним из главных элементов в испанском архитектурном стиле.          Также вокруг Королевского дворца  после его строительства развивается монументальное возведение других проектов, направленное на прославление испанской монархии.

• Францисканский монастырь Христа или Монастырь отцов капуцинов: Монастырь расположен на вершине холма в окружении сосен и дубов. Он был основан под эгидой испанской монархии. Его строительство было начато по поручению короля Филиппа III, который издал соответствующий указ в 1612 г., а его официальное открытие состоялось в 1650 г.  В церкви   расположена скульптура, называемая Христос Эль-Пардо, представляющая собой раскрашенную деревянную скульптуру XVII в., вырезанную Грегорио Фернандесом, представившего Иисуса Христа в лежачем положении.  Скульптура была сделана по заказу короля Филиппа III, после рождения его наследника. Изображение находилось первоначально в Вальядолиде, но монарх приказал, чтобы его переместили в 1615 г. на нынешнее место, пожертвовав для монастыря.  В настоящее время это здание является серафическим семинаром капуцинов, под названием Миссия семинарии, которая готовит около 200-х семинаристов в год.
• Домик принца: Этот небольшой дворец был задуман для развлечений испанской королевской семьи в XVIII в. Дом был построен по приказу Карла IV и Марии-Луизы Пармской как коттедж для отдыха и охотничий домик для использования Карлом IV, а затем князем Астурийским, от имени своего отца, короля Карлоса III. Он был задуман как простое помещение, чтобы провести день без формальностей и соблюдения придворного этикета. Его строительство началось в 1784 г. Оно шло быстрыми темпами и завершилось в течение года. Отделочные работы в здании были завершены через 4 года.
  Домик принца представляет собой особняк неоклассического стиля конца XVIII в. и находится он рядом с Королевским дворцом Эль-Пардо и огромной лесной территории с одноимённым названием, исторически связанной с испанской монархией, которая использовалась ею для охоты. Во время режима Франко домик был переоборудован как дом главы государства генерала Франко, учитывая его близость расположения к дворцу Эль Пардо, где он проживал.
  В начале XXI в. была начата реставрация домика принца. После восемнадцати лет со дня закрытия в конце прошлого века, он в апреле 2009 г. был открыт для публики.
  Само здание домика принца построено из гранита и кирпича и представляет собой 5 основных зданий, которые преобладают на территории. Внутри домика были построены небольшие залы, в которых хранятся крупные коллекции работ шёлковой вышивки, и картины Луки Джордано, Антона Рафаэля Менгса и Франциско Байеу. Наиболее ценными в здании являются богатые драпировки из французского шёлка, украшающие залы, а также мебель и часы, выбранные самим князем.
•  Кинта де Эль Пардо:  Он представляет собой загородный дом и сад со скульптурными группами и фонтанами. Кинта де Эль Пардо является ярким примером коттеджей, которые некоторые аристократы использовали для отдыха на окраине Мадрида в XVII и XVIII вв. Этот дом был куплен эрцгерцогом доном Алонсо Манрике де Лара и Сильва в 1717 г. Он был построен по проекту дворца Сарсуэла, архитектором Хуаном Гомесом де Мора. После смерти герцога в 1745 г. герцогиня подарила коттедж королю Филиппу V и его супруге Елизавете Фарнезе. После чего Кинта де Эль Пардо и был присоединен к Королевскому дворцу Эль-Пардо. В 1935 г. он был объявлен национальным памятником. 
• История названия Монте де Эль Пардо Происхождение названия Монте де Эль Пардо тоже довольно простое. Этот термин относится к цвету земли, который доминирует в пейзаже. Несмотря на это, некоторые исследователи связывают название этого места с бурым медведем, в большом количестве обитавшим здесь в прошлом. Король Альфонсо XI Кастилии оставил запись в Книге охоты, написав около 1340 г.: «Эль Пардо относится к хорошим местам, где живёт много дичи, а в зимнее время есть хлеб. Охота прошла удачно, и, в субботу до полудня, увидел первый раз медведей».
  В отличие от других версий местные жители утверждают, что название Монте де Эль Пардо, связано с рекой Гвадаррама и словом коричневый. Это название имеет отношение к лесу, бывшему когда-то на этом месте задолго до появления города, будучи известным под нынешним названием, хотя и в качестве пастбищ, а не горы. Затем это название перешло к дворцу и, наконец, преобразовалось в Эль Пардо, возникнув вокруг этого здания.
•   Некоторые историки утверждают, что обилие охотничьих угодий стало одной из основных причин для создания столицы в городе Мадриде. В Монте-де-Эль-Пардо можно увидеть очень старые и знаменитые деревья. Некоторые из них включены в монументальный каталог деревьев Мадриленианс, в том числе 2 вяза, возраст которых насчитывает 200 лет, они растут вдоль реки Мансанарес. Самый большой из них в высоту достигает более 25 м. 
•