«Я фотографирую
только то , что не смог нарисовать»
Более сотни фотографий и предметов маэстро сюрреализма из различных частных
европейских коллекций представлены на этой эксклюзивной выставке, посвящённой
миру сновидений Ман Рэя.
Большую часть своей творческой
жизни американский фотограф-модернист Эммануэль Радницкий (Филадельфия, США,
1890 – 1976, Париж, Франция), известный под псевдонимом Ман Рэй, провёл в
Париже, где он почувствовал себя заново рожденным.
Представитель дадаизма, сюрреализма, для которого «искусством было
всё» - любой самый обычный предмет он мог превратить в настоящее
произведение искусства. Он постоянно экспериментировал, смешивал жанры, сочетал
несочетаемое. Для него не существовало правил, границ, стереотипов. Только
ощущение полной свободы, которое помогло ему высвободить целиком свой
творческий потенциал и оказать огромное влияние на авангардное искусство ХХ
века – от дадаизма и сюрреализма до абстрактной и коммерческой фотографии.
Этот человек
доказал миру того времени, что фотография не бездушна. Что портреты могут быть полны настроения и характера, фото в стиле ню — чувственности, а экспериментальные снимки — мистики. Он работал для модных журналов Harper’s Bazaar, Vogue, Vu и Vanity Fair, которые привлекали только самых авангардных художников.
Именно Ман Рэй является автором самой знаменитой фотографии Коко Шанель.
Один из разделов выставки посвящен музам творца « 4 женщины и Венера» среди
них фото французской натурщицы Алисы
Прен, больше известной как Кики с Монпарнаса, с маской из чёрного дерева,
которая вызывает ощущение, что обе фигуры разделяют одну мечту. Классическая красота Ли Миллер ослепила его — четыре года Ли будет
ученицей, музой, коллегой и мучительницей художника.
Экспозиция также включает предметы, перекликающиеся с воспоминаниями, снами
и желаниями. Он подарил художественному миру еще один шедевр — рисунок «Объект разрушения» и
сделанную по нему конструкцию под названием «Неразрушимый объект».
Этот
«объект» представляет собой рисунок метронома с маятником, на котором закреплен
вырезанный из фотографии эффектный глаз Ли Миллер. Сопровождающая изображение надпись
гласит: «Вырежьте глаз из фотографии того, кто был любим, но кого Вы больше не
видите. Прикрепите глаз к маятнику метронома и отрегулируйте его так, чтобы
достичь нужного Вам темпа. Дождитесь остановки маятника. Взяв в руку молоток,
хорошенько прицельтесь и постарайтесь разрушить всю конструкцию одним ударом».
Это руководство к действию свидетельствует о настойчивой внутренней потребности
Ман Рэя облекать в слова и даже в действия свои ощущения — в данном случае,
очевидно, ярость, ненависть, разочарование...
В самом деле, изобретательный ум Ман Рэя позволял ему
взглянуть на любой объект как на источник вдохновения и самовыражения,
изобретать новые техники, развивать нечто действительно потрясающее
воображение.
Он не боялся пробовать создать что-то новое, благодаря чему
появились такие приёмы как рэйография и соляризация. При рейографии изображение из-за проекции предметов на светочувствительную бумагу получалось деформированным и преломленным, а эффект соляризации получался при повторной печати негатива — предметы, лица и тела приобретали мистические очертания. Он возвел фотографию в ранг
искусства во времена, когда фото считали лишь ремеслом.
«Я не фотографирую природу, я
фотографирую мои фантазии», — сказал о себе Ман Рэй. Этой фразой он смог
объяснить, чем был занят всю жизнь.
Комментариев нет:
Отправить комментарий